Тамара Платоновна Карсавина (Мухина, Брюс) b. 25 фебруар 1885 d. 25 април 1978

Из пројекта Родовид

Особа:738644
Рођени род Карсавины
Пол женски
Цело име (рођено) Тамара Платоновна Карсавина
Друга презимена Мухина, Брюс
Родитељи

Платон Константинович Карсавин [Карсавины]

Анна Иосифовна Хомякова (Красавина) [Хомяковы]

Вики-страница wikipedia:ru:Карсавина, Тамара Платоновна

Догађаји

25 фебруар 1885 Рођење: Санкт-Петербург, Российская империя

25 април 1978 Смрт: Лондон, Великобритания

Напомена

В феврале 1885 г. в семье родилась еще девочка, которую назвали Тамарой. Так получилось, что сын унаследовал скорее пристрастия матери, а дочь — отца. Тамара Карсавина стала впоследствии прима-балериной Мариинского театра, партнершей М.Фокина, а с 1918 г. — членом зарубежной группы С.П.Дягилева; скончалась она в 1978 г. в Лондоне. В конце XIX в. Карсавины снимали квартиру на Екатерининском канале на пятом этаже дома 170 (дом этот сохранился, хотя и имеет в настоящее время вид малопривлекательный). Те годы Т.П.Карсавина описывала в воспоминаниях, изданных в 1947 г. за границей.

КАРСАВИНА Тамара Платоновна (по 1-му мужу Мухина; по 2-му - Брюс) (25.2.1885, Петербург - 25.4.1978, Лондон) - танцовщица. Из потомственной актерской семьи. Дед, Константин Михайлович, в молодости был провинциальным драматическим актером и сочинял пьесы, затем стал портным. Отец, Платон Константинович - ведущий классический танцовщик Мариинского театра, ученик М.Петипа. Там же, в Мариинке, танцевал его брат Владимир; сестра Екатерина вышла замуж за Н.Балашова, театрального художника-декоратора. Мать, Анна Иосифовна (урожд. Хомякова), была дочерью хорунжего и гречанки, получила образование в Смольном институте. Ее дядя, А.Хомяков, был известным публицистом, поэтом и философом, одним из вождей славянофилов. Вся семья дышала атмосферой театра и жила его интересами. Когда старшего брата, Л.Карсавина, стали учить грамоте, сестра присутствовала на занятиях и выучилась читать в 5 лет. С этого времени чтение и книги стали страстью и брата, и сестры. Оба копили карманные даньги, чтобы затем истратить их на книги. Особенно полюбившееся Тата увлеченно декламировала окружающим, осознав лишь в зрелом возрасте, что то было первое проявление инстинктивной тяги к театру. Первые уроки танца проходили с В.Жуковой тайком от отца, не желавшего отдавать дочь в танцовщицы; в конце концов он смирился с артистическими притязаниями Таты и начал сам готовить ее к просмотру в училище, куда она и поступила в 1894. Первый выход на сцену состоялся в балете "Коппелия" Л.Делиба в детском антураже. Ее педагогами были А.Горский, осуществлявший свою новаторскую программу в балете, позднее - П.Гердт, крестный К" превыше всего ценивший традиционные нормы строгой классической школы. Участие в спектаклях театра знакомило с высшими достижениями исполнительского искусства. Труппа обладала очень сильным составом солистов и замечательными балеринами - блестящей М.Кшесинской, необыкновенно музыкальной О.Преображенской, виртуознейшей итальянкой П.Леньяни. Однако кумиром для К. оставался Гердт. Он был уже немолод, и техника никогда не была сильной стороной его дарования. Зато в благородстве манер и актерской выразительности ему не было равных. В балетной воспитаннице признавали несомненный актерский талант. Режиссер Юрковский, увидев К. в спектакле Александрийского театра "Сон в летнюю ночь" одной из фей, сопровождавших Титанию, попросил ее почитать стихи и затем настоятельно рекомендовал К. посвятить себя драматической сцене как более подходящей для ее интеллекта. --- Успехи К. в танце были таковы, что ей поручали танцевальные партии не только в школьных спектаклях, но и в спектаклях Мариинского театра. Воспитанницей она исполнила Амура на премьере балета "Дон Кихот" Л.Минкуса в постановке Горского (1902, Мариинский театр), фрагмент "В царстве льдов" из балета "Искра любви" на музыку И.Чекрыгина и П.Маржецкого в постановке Гердта (1902, спектакль Театрального училища в Михайловском театре), 17-летнюю К., не достигшую положенного для выпуска 18-летнего возраста, вопреки правилам решено было направить в театр. Официальный дебют состоялся в старинном pas de deux "Жемчужина и рыбак", вставленном Гердтом в возобновленную им "Жавотту" К.Сен-Санса (1902, Мариинский театр). Партнером был молодой премьер М.Фокин ему выпало в будущем сыграть особую роль в жизни К. --- Робкая, застенчивая, мало заботящаяся о своей внешности вне сцены, погруженная в книги, далекая от театральных интриг - такой была начинающая танцовщица, принятая в труппу корифейкой. Она была, несомненно, хороша собой. Застенчивость придавала сценическому облику К. трогательность и обаяние.К. сразу же полюбилась публике. Поклонников ее таланта было особенно много среди зрителей "райка". Дирекция также относилась к К. благосклонно: ей прощались танцевальные огрехи, относимые на счет неопытности. За сольными партиями последовали балеринские: Флора ("Испытание Дамиса" А.Глазунова), Грациелла ("Грациелла" Ц.Пуни), Царь-девица ("КонекГорбунок" Пуни), Одетта-Одиллия ("Лебединое озеро" П.Чайковского). Постепенно накапливался опыт. Танец обретал уверенность, тщательность в отделке. Тому способствовали серьезное отношение к искусству, занятия у великолепных педагогов Х.Иогансона, НЛегата, Е.Соколовой, стажировка в Италии у К.Беретта, консультации С.Легата. --- Искусство К. складывалось в пору кризиса академизма и поисков выхода из него. Академической танцовщицей инструментального типа с блестящей виртуозной техникой она так и не стала. Талант К. раскрывался как бы нехотя и неторопливо, ожидая творческих импульсов и новых идей извне. Но уже само равнодушие к незыблемым ценностям классического танца располагало ее к новшествам, обеспечивало интерес к ним. В Фокине, начинавшем с нарочитого противостояния академическому балету, К. уловила нечто близкое себе и поверила ему безоговорочно и до конца. Фокин же, делавший поначалу ставку на А.Павлову, не сразу рассмотрел в К. свою идеальную исполнительницу и лишь со временем оценил особый аромат ее интеллектуально-чувственного танца.К. явилась родоначальницей принципиально новых тенденций исполнительства в балетном театре XX в. - тех, что позднее получили название "интеллектуального искусства". Интеллект был отличительной чертой К. - чертой индивидуальной и в какой-то мере родовой, унаследованной по линии матери и ярко реализованной братом-философом. Интеллектуальные интересы университетской молодежи - друзей брата, напряженные духовные искания интеллигенции начала века - все, с чем К. столкнулась в юности, оставило глубокий след в ее становлении как личности, 1-я русская революция, наивно воспринятая балетной молодежью как призыв к самоуправлению и независимости от дирекции, вызвала создание забастовочного комитета - в нем, наряду с лидерами Фокиным и Павловой, оказалась и робкая К. "Революционная" деятельность результатов не дала - только обострила ощущение необходимости перемен. --- В 1906 К. гастролировала по России с труппой Г.Кякшта, позднее состоялись ее гастроли в Праге, Милане и Лондоне (1910). Новое в искусстве танца уже пробивалось; создавалась новая эстетика балетного искусства: Фокину здесь принадлежала особая роль. Встреча с ним как хореографом произошла в новой редакции "Шопенианы" в 1907-К. исполнила 1 1-й вальс (Ces-dur). В следующем году она заменила Павлову в роли Актеи ("Эвника" А.Щербачёва). Все это создавалось не для нее, и сравнение с Павловой было невыгодным: слишком различались их индивидуальности. Решающей для К. стала встреча с С.Дягилевым, пригласившим ее участвовать в парижском сезоне 1909. Поначалу и там ей отводились вторые роли. Но судьба ей благоволила, и К. пришлось заменить неприехавшую Кшесинскую в "Жар-птице" (так Дягилев назвал pas de deux принцессы Флорины и Голубой птицы из "Спящей красавицы") с В.Нижинским. Успех был выдающимся. В следующем сезоне Павлова порвала с Дягилевым, и К. получила предназначавшиеся для той первые роли в "Жизели" А,Адана и "Жар-птице" И.Стравинского. С этого момента К. стала постоянной и самой надежной балериной дягилевской антрепризы. Она пользовалась особым расположением мэтра. Это, правда, не мешало Д. нередко задерживать выплату ей гонораров за выступления, подчас и вовсе "забывать" о своем долге. Высоко ценя балетмейстерский талант Фокина, К. не отказывалась от сотрудничества с другими хореографами.В.Нижинский поставил для нее, себя и Л.Шоллар хореографическую поэму "Игры" на музыку КДебюсси (15.5.1913, Театр Елисейских полей, Париж). Это была попытка через спортивные движения - игру в теннис - воплотить ритмы и пластику современности. В "Трагедии Саломеи" Б.Романова на музыку Ф.Шмитта (12.6.1913, там же) К. исполнила заглавную роль. Запутанность сценария помешала зрителям воспринять талантливую хореографию - балет провалился. --- Уникальность дара К. проявилась в работе над новыми постановками Фокина. Найденное там оказывало свое воздействие и на исполнение традиционных спектаклей. Все помогало воплощению замыслов хореографа; чувство стиля, способность проникнуть в авторский замысел и не в последнюю очередь, внешность танцовщицы - изысканная лепка безупречно красивого лица с задумчивыми карими глазами, необыкновенного оттенка нежная смугловатая кожа; неторопливая вкрадчивая грация завораживали и зрителей, и товарищей по сцене. Аналитически-созидательная основа ее таланта, с одной стороны, отвечала как нельзя лучше природе музыки Стравинского, с другой - вносила организующее начало в модуляции оттенков, красок, состояний, присущих искусству импрессионизма (в частности, импрессионистической хореографии Фокина). Игра оттенков, преломленная К., вела к воплощению неких вечных истин и идей. Так поиски современного искусства в ее творчестве смыкались с ценностями академизма: к ним она возвращалась обновленной, "глотнув свежего воздуха" фокинских открытий. --- Высшими достижениями творчества К. являются партии Девушки ("Видение розы") и Балерины ("Петрушка"; обе - 1911). В "Видении розы" К. воссоздавала богатую гамму едва наметившихся порывов-обещаний: от целомудренных до чувственно-мечтательных. Другая ее коронная роль - Балерина - была стилизованным изображением плотских соблазнов, привлекательность которых оттенялась и усугублялась кукольной оболочкой. Чувственное у К. никогда не становилось низменным - оно выступало облагороженным и часто было стилизовано, в том числе и в восточном духе: Жарптица, Зобеида ("Шехеразада" Н.РимскогоКорсакова), любимая жена султана ("Исламей" М.Балакирева, 1911), Тамара ("Тамара" Балакирева, 1911), Шемаханская царица ("Золотой петушок" Римского-Корсакова, 1911). Кроме того, К. была первой исполнительницей в таких фокинских постановках как "Египетские ночи" (Рабыня, 1908): "Карнавал" (Коломбина, 1910); "Нарцисс" (Нимфа Эхо, 1911); "Синий бог" (Героиня, 1912); "Дафнис и Хлоя" (Хлоя, 1912); "Прелюды" (1913); "Мидас" (1914); "Сон" (1915); танцы в опере "Руслан и Людмила" (1917). Вкус к стилизаторству, приобретенный К. в сотрудничестве с Фокиным, сказался и в работе' над академическим репертуаром; балерина исполнила главные партии в балетах: "Жизель", "Лебединое озеро", "Раймонда", "Баядерка", "Щелкунчик", "Фея кукол", "Спящая красавица", "Дон Кихот", "Пахита", "Арлекинада" и др. Последним спектаклем на Мариинской сцене для К. была "Баядерка" (14.5.1918). --- В июле 1918 в Лондоне произошло воссоединение К. с дягилевской антрепризой. До 1929 она оставалась в труппе Дягилева. Наряду с прежними, исполнила партии в новых постановках Л.Мясана, ставшего главным хореографом труппы. В "Треуголке" М. де фальи (22.7.1919, "Alhambra", Лондон) К. с большим успехом исполнила роль очаровательной Мельничихи. Партнером был Мясин, сочинивший темпераментные и очень выразительные испанские танцы. В балете "Песня Соловья" Стравинского (2.2,1920, "Grand-Opera", Париж) К. с присущими ей обаянием и мастерством исполнила партию Соловья. Интерес вызвали ее озорная Пимпинелла в "Пульчинелле" Дж.Перголези-Стравинского (15.5.1920, там же) и изобретательно поставленное pas de deux с ее участием в опере-балете "Женские хитрости" Д.Чимарозы (27.5.1920, там же). Последней премьерой К. в дягилевской антрепризе был балет "Ромео и Джульетта" на музыку К.Ламберта в постановке Б.Нижинской, охарактеризованный как "репетиции без декораций в двух частях" (4.5.1926, Театр Монте-Карло). Дж.Баланчин ставил антракт - балет для отдельно танцующих ног, которые видны были зрителю из-за намеренно опущенного не до конца занавеса.К. исполнила роль Джульетты, С.Лифарь - Ромео. Герои сначала появлялись в костюмах эпохи Ренессанса - все остальные участники довольствовались прозодеждой. Действие в основном состояло из упражнений у палки. В многочисленные мимические сцены было вкраплено единственное pas de deux. В финале Ромео в униформе летчика увлекал Джульетту за собой, чтобы увезти ее на самолете. --- После смерти Дягилева и распада антрепризы К.-в труппе "Ballet Rambert" (1929-31). Оставила сцену в 1931. Возобновила "Видение розы" для "Sedler's Wells Ballet" (1943), "Карнавал" для "Western Theatre Ballet" (1961), помогала Ф.Аштону в работе над "Тщетной предосторожностью" - показала партию Лизы и пантомимные сцены (1960), репетировала с М.Фонтейн партию Жар-птицы. --- Разрабатывала новый способ записи танца (1905); переводила труд Новерра "Письма о танце". Автор ряда статей, мемуаров, методического пособия по классическому танцу. Вицепрезидент английской Королевской академии танца (1930-55). --- Соч.: Theatre Street. London, 1930 (на рус. яз.: Театральная улица.Л., 1971); Ballet Technique. London, 1956: La Fille Mal Gardee at the Mariinsky / La Fille Mal Gardee, London, 1960. --- Лит.: Cocteau Jan. Tamara Karsavina // Comedia illustre, 1911, № 18, 15 June; Светлев В.Т.П.Карсавина / Русский балет. СПб., 1913: Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2. Л., 1939; Lifar Serge. Les Troi Graces du XX-e Siecle. Paris, 1957; Красовская В. Русский балетный театр начала XX века, ч. 2: Танцовщики.Л., 1972. --- А. Соколов-Каминский --


Од прародитеља до унучад

Прародитељи
Иосиф Фёдорович Хомяков
Рођење: 1825
Смрт: 1865
Прародитељи
Родитељи
Родитељи
 
== 3 ==
Лев Платонович Карсавин
Рођење: 30 новембар 1822
Хришчанство крштење: 22 децембар 1822
Смрт: 20 јул 1952
Тамара Платоновна Карсавина (Мухина, Брюс)
Рођење: 25 фебруар 1885, Санкт-Петербург, Российская империя
Смрт: 25 април 1978, Лондон, Великобритания
== 3 ==

Остали језици